2025年恰逢世界第一臺(tái)電視機(jī)誕生百年，亦是中國電視開播六十七載的歷史節(jié)點(diǎn)。在這個(gè)特殊時(shí)刻，全國電視史學(xué)研究者會(huì)聚浙江傳媒學(xué)院桐鄉(xiāng)校區(qū)，圍繞“讓歷史告訴未來”這一主題，展開了關(guān)于中國電視史學(xué)研究發(fā)展的深度對(duì)話。

“作為20世紀(jì)以來最具影響力的大眾傳媒之一，電視深度參與并生動(dòng)記錄了中華民族從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大飛躍?！敝袊娨曀囆g(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記閆少非的開場(chǎng)致辭為本次學(xué)術(shù)研討奠定了鮮明基調(diào)，“電視史學(xué)研究不僅是對(duì)過往歷程的梳理與回顧，也是對(duì)這一重要現(xiàn)代媒介在中國本土化實(shí)踐的系統(tǒng)總結(jié)，更是對(duì)其如何融入國家發(fā)展、參與社會(huì)構(gòu)建、滋養(yǎng)文化認(rèn)同、服務(wù)人民需求的深刻審思?！?/p>

“我們是伴隨著電視成長起來的。”浙江傳媒學(xué)院院長韋路寥寥數(shù)語，勾勒出幾代人共同的成長圖景：從時(shí)而有雪花閃爍的黑白屏幕，到需要用手?jǐn)Q動(dòng)旋鈕的笨重彩電，再到如今多屏互動(dòng)、跨設(shè)備協(xié)同的智慧屏，電視技術(shù)的每一次躍進(jìn)都與中國社會(huì)的發(fā)展、與普通人日常生活的變遷緊密交織。

韋路的話引發(fā)了中國社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所研究員冷凇的共鳴。作為80后，他對(duì)當(dāng)年情況記憶猶新：央視三個(gè)頻道加上省市兩級(jí)電視臺(tái)幾個(gè)頻道，是很多人共同的熒屏記憶。彼時(shí)，電視報(bào)是搶手貨，去晚了就買不到。這份薄薄的報(bào)紙承載著全家人的期待，長輩用紅筆、父輩用藍(lán)筆、孩子用鉛筆，各自圈畫出想看的節(jié)目。這些細(xì)節(jié)無不反映出那個(gè)年代電視內(nèi)容的稀缺與珍貴，冷凇回憶：“過去三四十年，中國觀眾已邁入憑興趣點(diǎn)播的自主時(shí)代，實(shí)現(xiàn)了從有限接收到無限選擇的媒介體驗(yàn)躍遷。”

“經(jīng)過數(shù)次形態(tài)迭變，電視為何能夠長期存在、繁榮發(fā)展？”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒的追問將討論從現(xiàn)象引向本質(zhì)。在他看來，這靠的是多種因素的共同影響。電視能凝聚社會(huì)共識(shí)，影視作品中的一句臺(tái)詞、一個(gè)話題往往能成為街頭巷尾熱議的焦點(diǎn)；它能撬動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，高峰期創(chuàng)造千億規(guī)模的市場(chǎng)，帶動(dòng)廣告、制作等上下游產(chǎn)業(yè)一同繁榮；它能承載技術(shù)革新，從黑白到彩色、從天線到網(wǎng)絡(luò)，每一次升級(jí)都讓觀眾眼前一亮；它更能激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)造，新聞、紀(jì)錄片、綜藝、電視劇等不斷推陳出新，讓觀眾始終對(duì)熒屏保持期待。

在文化影響力上，中國電視走出了一條與眾不同的路——電視劇是中國電視頻道的收視主力?！皻W洲電視擅長歷史紀(jì)錄片，美洲電視偏重娛樂節(jié)目，而中國觀眾最離不開的是電視劇。”胡智鋒指出。中國人歷來有講故事、聽故事的傳統(tǒng)，電視劇恰恰契合了這種文化心理。它篇幅長、節(jié)奏穩(wěn)，適合一家人茶余飯后圍坐追看；它題材廣、情感真，能讓觀眾在劇中人的悲歡離合里照見自己的生活。幾十年來，電視劇已成為最日常也最深入人心的故事載體之一，深度參與了中國人的情感表達(dá)與價(jià)值認(rèn)同。

中國廣播電視藝術(shù)資料研究中心副主任李京盛從創(chuàng)作視角，進(jìn)一步闡釋了電視劇與時(shí)代同頻共振的深層關(guān)聯(lián)。他指出，中國電視劇從誕生之日起，就帶有講述現(xiàn)實(shí)生活的“原始基因”。當(dāng)時(shí)，中國社會(huì)處于變革時(shí)期，無數(shù)新人物、新故事涌現(xiàn)，為創(chuàng)作者提供了取之不盡的素材寶庫?；谶@個(gè)起點(diǎn)，電視劇這一藝術(shù)形式與時(shí)代、與人民形成了緊密的聯(lián)系。

以改革開放以來的創(chuàng)作脈絡(luò)為例，二十世紀(jì)八九十年代，電視劇聚焦下海創(chuàng)業(yè)、城鄉(xiāng)變革，《籬笆·女人和狗》《渴望》《外來妹》成為一代人的集體記憶；新世紀(jì)初，鏡頭轉(zhuǎn)向城鎮(zhèn)化建設(shè)與民生改善，《貧嘴張大民的幸福生活》《新結(jié)婚時(shí)代》等作品吸引觀眾目光；近十年來，脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興、科技創(chuàng)新等主題創(chuàng)作接連涌現(xiàn)，《山海情》《人世間》等作品引發(fā)強(qiáng)烈共鳴?！皬奈⒂^家庭到宏觀社會(huì)，中國電視劇幾乎無一遺漏地記錄了改革開放的每一個(gè)階段”，李京盛說，若要以一種藝術(shù)形式來呈現(xiàn)中國幾十年的發(fā)展軌跡，現(xiàn)實(shí)題材電視劇無疑是最具說服力的載體之一。這既是中國電視藝術(shù)的重要特征，也是值得電視藝術(shù)工作者自豪的創(chuàng)作成就。

相較于電視行業(yè)的繁榮發(fā)展，電視史學(xué)研究仍是一片有待深耕的領(lǐng)域。在中國傳媒大學(xué)教授李勝利看來，電影、戲劇、文學(xué)等藝術(shù)學(xué)科里的兄弟學(xué)科幾乎都形成了較為成熟的學(xué)科理論體系，而電視劇研究在歷史、理論、批評(píng)這幾個(gè)維度上還比較薄弱?！拔覀儸F(xiàn)在有電視劇史方面的著作，但整體把握與脈絡(luò)梳理仍待加強(qiáng)。尤其是外國電視劇史研究較為零散，對(duì)幾個(gè)電視劇大國的重要類型作品尚未形成系統(tǒng)深入的研究成果?！?/p>

理論建設(shè)也同樣薄弱。李勝利指出，電影研究有“蒙太奇”“長鏡頭”等自成體系的基本概念，而電視劇研究中的概念大多是從電影借用而來的，尚未形成能充分反映其敘事規(guī)律與美學(xué)特征的本體性話語。基礎(chǔ)概念界定也有些混亂，以“現(xiàn)實(shí)題材電視劇”這一常用術(shù)語為例，不同研究者的理解存在出入。有人用其指代新時(shí)期以來的社會(huì)生活題材，有人擴(kuò)展至新中國成立以來，還有人將《覺醒年代》這類作品也納入其中?！按蠹医?jīng)常是‘雞同鴨講’，說的不是一回事。”李勝利坦言。

如何破局？中國視協(xié)電視史學(xué)專委會(huì)會(huì)長王俊杰給出了答案：夯實(shí)基礎(chǔ)，久久為功。他介紹，近年來專委會(huì)集中精力推進(jìn)幾項(xiàng)基礎(chǔ)性工作，即明確電視史學(xué)在新時(shí)代的學(xué)科定位與責(zé)任，搭建史料整合與學(xué)術(shù)研究相融合的平臺(tái)，啟動(dòng)面向?qū)W術(shù)共同體的規(guī)范性機(jī)制?！斑@些工作見效慢、周期長，但對(duì)學(xué)科的長遠(yuǎn)發(fā)展至關(guān)重要?！?/p>

這種學(xué)術(shù)自覺正在轉(zhuǎn)化為具體行動(dòng)。在既有中國廣播電視藝術(shù)資料研究中心的基礎(chǔ)上，中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)及浙江傳媒學(xué)院積極推動(dòng)中國金鷹電視藝術(shù)研究中心的建設(shè)，系統(tǒng)整合飛天獎(jiǎng)、星光獎(jiǎng)、金聲獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)等國家級(jí)電視藝術(shù)資料，使電視史學(xué)研究首次具備了較為完整、穩(wěn)定的歷史資料平臺(tái)支撐。與此同時(shí)，《中國廣播電視大典》的編撰工作也在持續(xù)推進(jìn)，相關(guān)資料的梳理、建檔與學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)化正逐步展開。“正是在這一系列工作的推進(jìn)過程中，學(xué)界對(duì)電視史學(xué)的發(fā)展方向有了更清晰的認(rèn)識(shí)，一個(gè)基本共識(shí)正在形成，那就是中國電視史學(xué)正在從以經(jīng)驗(yàn)梳理、個(gè)體研究為主的階段，邁向更加注重結(jié)構(gòu)判斷、理論建構(gòu)與體系意識(shí)的新階段?！蓖蹩〗苤赋觯穼W(xué)研究不再只是為歷史留痕，而是在努力回答更具整體性的時(shí)代問題，那就是“電視是如何參與中國現(xiàn)代化進(jìn)程的，其內(nèi)容形態(tài)、制度結(jié)構(gòu)與審美經(jīng)驗(yàn)如何在歷史演進(jìn)中形成自身邏輯”。

來源： 光明日?qǐng)?bào)